Autor: ZI
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Iris Lauterbach über die Auslagerung und Auffindung der NSDAP-Kartei vor 75 Jahren
Weiterlesen: Iris Lauterbach über die Auslagerung und Auffindung der NSDAP-Kartei vor 75 JahrenZwischen dem 18. und 27. April 1945 veranlasste die „Reichsleitung der NSDAP“ die Auslagerung der NSDAP-Kartei aus dem „Verwaltungsbau der NSDAP“ am Königsplatz in die Papierfabrik Joseph Wirth in Freimann nördlich von München. Durch passiven Widerstand widersetzte sich Hanns Huber, der Geschäftsführer der Fabrik, dem Befehl, die Kartei einzustampfen. Er bewahrte dieses umfangreiche Beweismaterial vor der Vernichtung und übergab es der amerikanischen Militärregierung. So rettete er diesen dokumentarischen Kernbestand, auf den die Anklage in den Nürnberger Kriegsverbrecherprozessen und die der Entnazifizierung dienenden Spruchkammerverfahren der Nachkriegszeit zurückgreifen konnten (Abb. 1). Heute ist die NSDAP-Kartei ein Bestand des Bundesarchivs in Berlin. Der…
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Elina Meßfeldt zum „Atelier Jacobi“
Weiterlesen: Elina Meßfeldt zum „Atelier Jacobi“INNENRAUMAUFNAHMEN MIT HUMOR Lotte Jacobi (1896-1990) ist eine der bekanntesten deutschen Porträtfotograf*innen des 20. Jahrhunderts. In Berlin aufgewachsen, stammte sie aus einer regelrechten Fotografendynastie und übernahm 1928 das Atelier der Eltern in Berlin-Charlottenburg. Aufgrund ihrer jüdischen Abstammung wurde ihr die Arbeit während des nationalsozialistischen Regimes nahezu unmöglich gemacht, sie emigrierte 1935 nach New York, wo sie weiterhin europäische Intellektuelle und Kulturschaffende porträtierte. In den 1940er und 50er Jahren schuf sie in New Hampshire experimentelle Foto-Grafiken, die sogenannten „photogenics“, für die sie ebenfalls viel Aufmerksamkeit erlangte. Weniger bekannt ist Lotte Jacobi bisher für ihre Innenaufnahmen – die Photothek des Zentralinstituts für…
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Ursula Ströbele on Digital Monuments, 3D Printing and Artificial Intelligence
Weiterlesen: Ursula Ströbele on Digital Monuments, 3D Printing and Artificial IntelligenceIn contemporary art, there are multiple approaches using technological tools such as 3D printing, AI, and machine learning. Morehshin Allahyari (*1985, Iran) and Egor Kraft (*1986, Russia) both deal with digital heritage in different ways. The blog text briefly introduces one project of each of them, thus showing the technological and artistic potential of the restoration (and re-imagination) of collective social, cultural memories within a meta-(speculative)-archeological intention. They raise questions about ethical, philosophical, and historical challenges when using automated means of investigation. Unlike the classical sculptural paradigm ‘truth to material‘, these ‘digital monuments‘ are made of simulations and interrogate established…
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Anne Uhrlandt on behalf of the Stern Cooperation Project
Weiterlesen: Anne Uhrlandt on behalf of the Stern Cooperation ProjectToday we remember both Dr. Max Stern, art historian and art dealer, born in Mönchengladbach on April 18th 1904 (d. 1987), and his father, art dealer and auctioneer Julius Stern, born on April 18th 1867 in Anröchte (d. 1934). Father and son share the same birthday.
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Franz Hefele übers Fotografieren mit Max und Moritz
Weiterlesen: Franz Hefele übers Fotografieren mit Max und MoritzMax und Moritz, das sind bekanntlich Störenfriede und maliziöse Lausbuben. Als solche hatte Wilhelm Busch sie sich ausgedacht und gezeichnet. Im Jahr 1959 aber begegneten den Wirtschaftswunderdeutschen vorübergehend geläuterte Gestalten: Agfa brachte damals die Optima auf den Markt, die sogenannte „Vollautomatische“, mit der nicht weniger als eine neue Ära der Fotografie beginnen sollte (Abb. 1). Das – buchstäblich wunderbare – Versprechen: Fotografieren nicht nur ohne Schwierigkeiten, sondern wie von Zauberhand, der „magischen Taste“ sei Dank. Auch technisch, vor allem jedoch marketingtechnisch war Agfa der Konkurrenz im Rennen um die beste Belichtungsautomatik, das seinerzeit in die heiße Phase ging, eine Nasenlänge…
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Ulrich Pfisterer zu erlösender Stimmung – oder: Woher kommt Alois Riegls Blick auf Alpen und Meer?
Weiterlesen: Ulrich Pfisterer zu erlösender Stimmung – oder: Woher kommt Alois Riegls Blick auf Alpen und Meer?Wer sehnt sich nicht nach einer „erlösende[n] Stimmung“? Für den Kunsthistoriker Alois Riegl (1858–1905) bestand „das Ziel aller modernen Malerei“ im Zeitalter naturwissenschaftlicher Weltanschauung im ‚Herbeizaubern‘ eines solchen hoffnungsvollen Gemütszustandes, hervorgerufen durch die „beruhigende Überzeugung vom unverrückbaren Walten des Kausalitätsgesetzes“. Dieses Bedürfnis bediene die moderne Kunst vor allem durch Landschaftsmalerei und genauer durch die Erfahrung eines harmonisierenden Fernblicks von einer Bergeshöhe oder vom Meeresstrand aus: „[…] das moderne Stimmungsbedürfnis [kann] voll und unmittelbar nur durch die auf rein optischer Aufnahme beruhenden und daher von Haus aus fernsichtige Malerei gestillt und befriedigt werden“. Wie immer aber gibt es selbst im Land…