Autor: ZI
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Friederike Schäfer on the 61st La Biennale di Venezia 2026
Weiterlesen: Friederike Schäfer on the 61st La Biennale di Venezia 2026Reflections on the Undercurrents of the Large-scale International Art Exhibition The curatorial statement for the 61st Venice Biennale (9 May to 22 November 2026) opens with an invitation: “[Take a deep breath] [Exhale] [Drop your shoulders] [Close your eyes]” (Kouoh, Part I). With this brief somatic exercise, the late curator Koyo Kouoh introduced her theme In Minor Keys. At first glance, this instruction to shift attention from external stimuli towards introspection seems counterintuitive for a large-scale biennial, whose very format thrives on an abundance of aesthetic experiences elicited through various exhibitions that only together converge to La Biennale. Alongside the…
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„Im Spott-Licht“– Bernhard Maaz über den modernen Kunstbetrieb in der Literatur
Weiterlesen: „Im Spott-Licht“– Bernhard Maaz über den modernen Kunstbetrieb in der LiteraturWarum schreiben so viele Autorinnen und Autoren über den heutigen Kunstbetrieb? Was denken und wissen sie über die Welt der Ateliers, Galerien und Museen? Die Neuerscheinung „Im Spott-Licht“ von Bernhard Maaz, erschienen bei Klinkhardt & Biermann erkundet die realistischen, heiteren und ironischen Spiegelungen der Kunstszene in der Literatur der letzten Jahrzehnte.
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Xinran Mao on Grete Ring and Art Criticism
Weiterlesen: Xinran Mao on Grete Ring and Art CriticismIn 1928, just before the opening of a major Van Gogh exhibition in the Kunstsalon Paul Cassirer in Berlin, the art dealer Otto Wacker supplied four additional paintings. Although they had previously been recognised as authentic by established experts, the curators, Grete Ring (1887–1952) and Walter Feilchenfeldt questioned their authenticity. Ring and Feilchenfeldt withdrew the four paintings, and the case soon developed into one of the most notorious forgery scandals of the period. Further research showed that thirty-three disputed Van Gogh paintings could be traced back to Otto Wacker, including works that had previously been described in catalogues as either…
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Elias Neuhaus zu 70 Jahren The Nude, oder: Wie das Nackte zum Akt wurde
Weiterlesen: Elias Neuhaus zu 70 Jahren The Nude, oder: Wie das Nackte zum Akt wurdeGreift man heute nach der Übersetzung der berühmten Studie von Kenneth Clark (1903–1983) The Nude. A Study in Ideal Form (1956)1, ist man mit einem eigentümlichen Paradoxon konfrontiert: Clarks Buch, das auf seinen ersten Seiten erklärt, warum sein Gegenstand nicht das „naked“, sondern das „nude“ sei, trägt im Deutschen ausgerechnet den Titel: Das Nackte in der Kunst.2 Die ebenso einflussreiche wie oft kritisierte Überblicksdarstellung wird in diesem Jahr siebzig Jahre alt. Eine Auseinandersetzung mit ihrer Rezeptionsgeschichte sowie Übersetzung bleibt, wie sich zeigen wird, produktiv.
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Anna Klug über zwei lithographische Panoramen der Pariser Grands Boulevards von 1832ff (4° GT–Pa 310/92 (1-2 Rarissima)
Weiterlesen: Anna Klug über zwei lithographische Panoramen der Pariser Grands Boulevards von 1832ff (4° GT–Pa 310/92 (1-2 Rarissima)Unter der Grundsignatur 4° GT–Pa 310/92 verwahrt die Bibliothek des Zentralinstituts für Kunstgeschichte seit April 2025 zwei in Leder gebundene Leporelli in ihrem Rara-Magazin, die aufgrund der Fragilität der gefalteten Klebebindung und aufgrund ihres Seltenheitswertes unter die Rarissima eingeordnet wurden und nur auf besondere Anfrage im Original konsultiert werden können.
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Kacper Stępień zum Akt als Ort von Blindheit, oder: Muss man T.J. Clark mit T.J. Clark lesen, um ihn produktiv kritisieren zu können?
Weiterlesen: Kacper Stępień zum Akt als Ort von Blindheit, oder: Muss man T.J. Clark mit T.J. Clark lesen, um ihn produktiv kritisieren zu können?Indem ein Akt enthüllt, verdeckt er zugleich eine Grundtatsache: dass er selbst etwas verdeckt. Genau dieser Illusion – es gebe keine Illusion mehr – erlag T.J. Clark, der Pionier der Sozialgeschichte der Kunst, eigenen Angaben zufolge bei seiner Analyse von Manets Gemälde Olympia (1863).